再说演唱者的音上的变化，你看那《东风破》中的“水向东流，时间怎么偷”中“么”字的4音变音，将惆怅和落寞提升到了一个新的格调。这种副歌部分的演绎手法，既增强了歌曲的艺术性，又让人们在听歌的过程中感受到了深深的情感共鸣。
说到歌曲的唱法，胡彦斌绝对是要提一嘴的，他的歌给人感觉好听，但是超级难学。就说他的《诀别诗》，独特的唱法跟山路十八弯一样，让我们这些普通人只能欣赏，无法模仿。而且胡彦斌的嗓音很富有磁性，他本人也有很强的情感表达能力，这让他的歌声如同一把锐利的刀，深深地刺入了听者的内心，让人感受到了歌曲中所蕴含的深深悲伤和痛苦。
但是我觉得胡彦斌的这种高难度歌曲只局限在听，而无法让人人都能唱，感觉还是差了一些。
很简单，我就喜欢白居易的诗，因为“老妪能解”，不至于有一种云端的高不可攀的现象。
说到这里，我必须要提到一个我很喜欢的歌手，那就是伍佰。
就拿他的《突然的自我》来说，这首歌伍佰唱的的确好听，但是我们都能唱，让我们对它的喜爱更上了一层楼。
当然它的流行不仅因为它的旋律朗朗上口、难度不高、所有人都能唱，更因为它的歌词和歌曲主题深入人心。歌词简洁明了地表达了人生的不可预测性和无常感，让人们在听歌的过程中产生了强烈的共鸣。
为什么能引起强烈的共鸣，因为音乐是全世界的语言。
每个人都能从音乐中感悟到作者的充沛情感，这也是好歌经典不衰的重要原因。
对了，说到音乐是全世界通用的语言，我忽然想到前几天刚看过的《越光宝盒》，虽然胡乱穿越、明星扎堆、各种致敬、梗槽无数，但是里面那段唱歌的戏份还是挺好玩的，尤其是梁咏琪的番邦大使，真的好漂亮！
不过说回电影本身，算是让我又爱又恨。先说优点，这部电影的节奏把握得很好，情节紧凑、笑点频出，看的时候不带脑子，还是能够体会到不少欢乐。特别是那些对经典电影的恶搞桥段设计得非常有趣，虽不至于捧腹大笑，但也能让我会心一笑——有好些个桥段我都没怎么看出来其出处，可见我对电影的阅历还是不够。
但是，缺点更加明显。首先电影的情节有些俗套，有些笑点已经见过太多次了，缺乏新鲜感。比如孔明和周瑜之间的对话太过冷场，鲁肃的转折超级生硬，简直是为了恶搞《赤壁》而恶搞，让人有些看不下去。此外，《功夫》中的邪神和包租公婆、《长江七号》的徐娇、《熊猫大侠》的熊猫完全都是来凑数露脸的，既没有剧情、也没有意义，赶场一般的贡献了几帧片子就拉倒了，实在让人提不起兴趣。
其次电影的名字也有点儿让人诟病，电影名为“越光宝盒”，实际上就是借助穿越这个简单粗暴的设定将各种经典、不经典的电影硬生生捏到了一起，和穿越本身的关系太小，更没有对穿越的理由进行深度挖掘，略有故弄玄虚之感。
最后想说的是虽然明星扎堆，但这些角色有的毫无意义、有的甚至不伦不类，你来我往的争先恐后地露个脸，讲个自以为是的笑话，然后就拜拜了闪人，感觉就是玩儿票性质。
当然电影还是值得一看，尤其是梁咏琪唱歌的片段，我喜欢，百看不厌。
（2010.04.15\/星期四）
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